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陶艺历史- 百度文库

来源:未知 发布时间:2020-11-21 22:28 浏览次数:

  从古到今,尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别,但是却都能以某种方式获得对美的享受。 远在九千多年前,中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时,开始了最原始的建筑活 动,并且随着火的发明和使用,在改造大自然的长期劳动实践中,伴随着无数次失败与成功 的体验,开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物--陶器,并揭开了人类发展史上 的新石器时代。 尽管因时代、地区或民族的差异,由于其他条件的种种影响,陶器的形式、风格发生过 多样变化,也各自产生了很多特点,但却都表达着自己的时代精神,而这种精神在新石器时 代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上。新石器时代中期中国制陶业取得的最大成 就就是彩陶艺术,各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展,再中国历史长河中形成 了共同又丰富多彩的艺术风格。 美来自于生活,制陶者正是从表现生活的角度,有寓意地,间接表现了人的思想和感情, 或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。 以彩陶为文化的仰韶文化之后,以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现。 这个时期制陶业的突出成就就是黑陶艺术。龙山文化灰陶器面,不求无益的崇饰。全凭器体 自身的黑色取胜,它以通体漆黑闪闪发亮为最佳境界,器体有时略加点缀凹凸璇纹或镂孔 与塑造烧制结合,体现出一种单纯的质朴美。 进入商代,模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了,在当时它是比青铜器更为豪华 的工艺,器形几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹。 是人类文化上罕见的工艺美术品。 商周时期的制陶工艺没有显着的进步,艺术性也没有多少发展,从战国时期开始,中国 进入了漫长的封建社会。空心砖的生产是战国陶工的一项重要创造。 由于中国是一个多民族的国家,土地广袤,各地因地理位置或因素的不同而陶瓷用 品也有很大差别,从质地来看,中国东南海沿海一带的百越地区,盛行灰陶、印纹硬陶和原 始陶器,而地区则以泥质灰陶为主,夹砂陶次之。 在日用陶器中,主要是泥制灰陶。灰陶的陶土含有一定的砂粒,烧成温度高,陶质坚硬, 多呈灰色或黑灰色。与此同时,在长江下游的地区和珠江流域的广东、广西等地区普遍使用 着印纹硬陶。但由于印纹硬陶质地粗糙,不宜作饮食器皿,故极大多数是容器。 六王毕,四海一。秦汉时期也是中国陶瓷发展史上的一个重要时期。秦代陶俑以其完 美的艺术形式,生动逼线人浏览

  新石器时代的彩陶艺术 考古发现证明, 远在距今六七千年的新石器时代, 我国先民就已经有了比较成熟的陶瓷 艺术。 新石器时代的陶器以泥质和砂质胎体居多, 个别陶器用高岭土作胎。 製陶工艺, 尤其 是彩陶工艺的 发明,标誌著我国古代的生产发展和艺术发展发生了重大的飞跃。 1、 彩陶 彩陶是一种绘有黑色、红色花纹的陶器,它的彩是在陶坯打磨以后、未烧以前用毛笔 蘸红色 (赭石) 、黑色(锰化物)颜料画上去的,烧成后彩纹固定在陶器表面不易脱落。彩 绘以黑色为主, 亦兼用红色。 有些地区如豫西一带, 在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作为 衬底,以使彩绘出来的 花纹更为鲜明。仰韶文化彩陶的烧成温度 b900 至 1000C 之间,彩绘 的工具可能是毛笔。绘饰的内容,主要是形形色色的几何形纹,如 s 形,十字形,网形,水 波形,涡 纹形和勾叶形等;也有造型生动的动物(如鱼、蛙、龟、鹿)和植物(如花果,谷 叶,树枝等),以 及人物纹样。这些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、腹部。 2、 彩陶艺术 西安半坡仰韶文化遗址曾出土一批人面鱼纹陶器, 上面人物的面部浑圆, 眼睛或睁或眯 合,头 顶饰鱼形装饰或为半圆形束髮, 耳际腮边各饰有不同方向的鱼纹, 造型极为生动亲切。 仰韶文化的 典型的艺术陶还有甘肃秦安大地湾出土的人头形器口彩陶瓶和陕西洛南出土的 人头形器口红陶瓶等。 青海大通孙家寨马家窑文化遗址出土的舞蹈纹陶盆, 画面是三组剪影 式的舞蹈人物,手拉手翩翩起 舞,形象逼真而富於动态感和节奏感。 不少专家说, 只要留心观察一下我们现在使用的陶瓷器, 不管是造型还是装饰, 它们都 还闪现 著不少和仰韶文化遗物相同的特点。 这也说明, 从陶瓷器的发展歷史看, 仰韶文化彩 陶实际是中国 陶瓷器的源, 或至少是其中的一个源。 它和时代稍晚的龙山文化陶器 (黑陶)、 良渚文化陶器等都 为我国陶瓷器的发展奠定了坚实的基础。 三、 夏商周陶艺 1 、 夏代陶艺与馒头窑 古代中国进入青铜时代以后,造型精美、气魄宏大的青铜器是贵族统治阶级的专用品, 但民间的 实用器物仍是以陶器、 竹木器为主。 夏代陶器发展的面貌较为模糊, 现今被确定的 夏代艺术陶製品 极少。从现有考古发现可以看出, 夏代陶器以泥质灰陶、夹砂陶较多, 黑陶 和棕陶次之, 红陶已极 少见。 不过也有少量白

  中国陶艺发展史 中国陶艺正处于发展中,从几年前各地陶吧的兴起,逐渐让人们了解了陶艺,陶艺正在 走进家庭。在近几年的发展过程中,有关的教育部门从素质教育出发,把陶艺列入了教学课 程,这样从小就可以受到艺术的熏陶,从中锻炼了动手能力,非常好的体现了素质教育的成 果。 从古到今,尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别,但是,却都能以某种方式获得对美的 享受。 远在九千多年前,中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时,不但开始可最原始的建 筑活动,并且随着火的发明和使用,在改造大自然的长期劳动实践中,伴随着无数次时间与 成功的体验,开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物-陶器,并揭开了人类发展 史上的“新石器时代”。 尽管因时代、地区或民族的差异,由于其他条件的种种影响,陶器的形式、风格发生过 多样变化,也各自产生了很多特点,但却都表达着自己的时代精神,而这种精神在新石器时 代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上。新石器时代中期中国制陶业取得的最大成 就就是彩陶艺术,各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展,再中国历史长河中形成 了共同又丰富多彩的艺术风格。 美来自于生活,制陶者正是从表现生活的角度,有寓意地,间接表现了人的思想和感情, 或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。 以彩陶为文化的仰韶文化之后,以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现。 这个时期制陶业的突出成就就是黑陶艺术。龙山文化灰陶器面,不求无益的崇饰。全凭器体 自身的黑色取胜,它以“通体漆黑”闪闪发亮为最佳境界,器体有时略加点缀凹凸璇纹或镂 孔与塑造烧制结合,体现出一种单纯的质朴美。 进入商代,模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了,在当时它是比青铜器更为豪华 的工艺,器形几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹。 是人类文化上罕见的工艺美术品。 商周时期的制陶工艺没有显著的进步,艺术性也没有多少发展,从战国时期开始,中国 进入了漫长的封建社会。空心砖的生产是战国陶工的一项重要创造。 由于中国是一个多民族的国家,土地广袤,各地因地理位置或因素的不同而陶瓷用 品也有很大差别,从质地来看,中国东南海沿海一带的百越地区,盛行灰陶、印纹硬陶和原 始陶器,而地区则以泥质灰陶为主,夹砂陶次之。 在日用陶器中,主要是泥制灰陶。灰陶的陶土含有一定的砂粒,烧成温度高,陶质坚硬,

  二、 新石器时代的彩陶艺术 考古发现证明,远在距今六七千年的新石器时代,我国先民就已经有了比较成熟的陶瓷 艺术。新石器时代的陶器以泥质和砂质胎体居多,个别陶器用高岭土作胎。製陶工艺,尤其 是彩陶工艺的发明,标誌著我国古代的生产发展和艺术发展发生了重大的飞跃。 1、 彩陶 彩陶是一种绘有黑色、红色花纹的陶器,它的彩是在陶坯打磨以后、未烧以前用毛笔 蘸红色(赭石)、黑色(锰化物)颜料画上去的,烧成后彩纹固定在陶器表面不易脱落。彩 绘以黑色为主,亦兼用红色。有些地区如豫西一带,在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作为 衬底,以使彩绘出来的花纹更为鲜明。仰韶文化彩陶的烧成温度 b900 至 1000℃之间,彩绘 的工具可能是毛笔。绘饰的内容,主要是形形色色的几何形纹,如∽形,十字形,网形,水 波形,涡纹形和勾叶形等;也有造型生动的动物(如鱼、蛙、龟、鹿)和植物(如花果,谷 叶,树枝等),以及人物纹样。这些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、腹部。 2、 彩陶艺术 西安半坡仰韶文化遗址曾出土一批人面鱼纹陶器,上面人物的面部浑圆,眼睛或睁或眯 合,头顶饰鱼形装饰或为半圆形束髮,耳际腮边各饰有不同方向的鱼纹,造型极为生动亲切。 仰韶文化的典型的艺术陶还有甘肃秦安大地湾出土的人头形器口彩陶瓶和陕西洛南出土的 人头形器口红陶瓶等。青海大通孙家寨马家窑文化遗址出土的舞蹈纹陶盆,画面是三组剪影 式的舞蹈人物,手拉手翩翩起舞,形象逼真而富於动态感和节奏感。 不少专家说,只要留心观察一下我们现在使用的陶瓷器,不管是造型还是装饰,它们都 还闪现著不少和仰韶文化遗物相同的特点。这也说明,从陶瓷器的发展歷史看,仰韶文化彩 陶实际是中国陶瓷器的源,或至少是其中的一个源。它和时代稍晚的龙山文化陶器(黑陶)、 良渚文化陶器等都为我国陶瓷器的发展奠定了坚实的基础。 三、 夏商周陶艺 1、 夏代陶艺与馒头窑 古代中国进入青铜时代以后,造型精美、气魄宏大的青铜器是贵族统治阶级的专用品, 但民间的实用器物仍是以陶器、竹木器为主。夏代陶器发展的面貌较为模糊,现今被确定的 夏代艺术陶製品极少。从现有考古发现可以看出,夏代陶器以泥质灰陶、夹砂陶较多,黑陶 和棕陶次之,红陶已极少见。不过也有少量白陶器。夏代陶器在烧成工艺上比以前有些进步, 出现了能产生更高温度的馒头窑。这种窑窑室呈圆形弧壁,并向上逐渐收敛,封顶隆起形似

  陶艺,全称为“陶瓷艺术” ,是我国传统文化的一个重要组成部分,它承载 着中华文明几千年的历史, 是介于雕塑、 绘画和建筑之间的一种新文化表达形式, 陶艺的三要素:泥、水和火都是大自然的产物,是人类最亲近的朋友和生命赖以 生存的因素,陶艺的本源就是放松心灵,回归自然。陶艺是一门综合性课程,可 以锻炼学生的综合能力, 学生不仅了解我国陶艺的历史和发展,而且通过思考和 亲自动手尝试制作, 锻炼了学生的创新思维能力和解决问题的能力,在实践过程 中,孩子们分成若干小组,耐心的完成从泥土到瓷器的蜕变,锻炼了学生耐心、 细心的良好品质和合作精神, 在最终作品呈现时,学生还可以大胆表达自己的想 法和创作理念,提高了学生的语言表达能力,培养了学生的自信心。学校开展陶 艺教学以来, 我深深地感受到陶艺教育为学校教育带来的生气,它充分体现了素 质教育的目的和本质,是一种生动的美育。 基于这些理论指导,我校确定了“好玩、乐学、会创新”陶艺教学理念,开 始实施我校的陶艺项目方案, 学校领导赴外地学校考察,带回了其他学校开展陶 艺教育的先进经验, 并购买了 4 台电动拉坯机和陶艺制作工具; 备有大量的陶泥, 并从景德镇购买了一定数量的瓷泥;购置了陶瓷制品烧制煤气窑, 建设专门的陶 艺教室和作品展示室, 并组织老师赴郑州市科技馆进行专门的陶艺教学技术培训 (包括拉坯、塑形、上釉和烧制) ,请陶艺教育专家定期过来指导教学并进行教 学研究和探讨,每周开设专门的陶艺课程,先从简单的认识陶艺开始,慢慢的让 学生开始实践, 通过学习一些泥条盘筑、泥板成型等塑形技法去做一些简单的手 捏造型,虽然孩子们初次接触这门艺术,但是玩泥是孩子们的天性,他们的想象 力是无限的, 例如在学习泥塑花瓶一课时,孩子们想出了把泥条扭成麻花去盘筑 或者用揉圆球、 捏竹笋将结合的方式来盘筑去增加趣味性,有的孩子甚至还手捏 出星星、月亮、花朵和兔子等造型来装饰自己的作品,这些都让我作为老师欣喜 万分,这是孩子们的主动探索,是他们无限创造力的体现。随着孩子们学习的深 入,就可以借助拉坯机来做一些成型的作品,在这过程中定圆心、升高下压、加 宽变细等技法学起来并不容易, 但是孩子们的热情很高,每次陶艺课和社团活动 都很积极和耐心,作为老师,也被孩子们的好学所感染,让我对以后的陶艺教学 充满了信心和干劲儿。 在未来的发展过程中, 我希望能培

  《中国古代陶艺》欣赏·评述 一、教学目标 1.让学生初步了解中国古代陶艺的历史,懂得陶与瓷之间的区别。 2.创设鉴赏陶瓷的教学情景,运用问题引领学生讨论,培养学生鉴赏陶艺的能力。 3.引导学生在欣赏陶瓷艺术的过程中,感悟中国陶瓷为人类文化发展所作出的贡献,增强学 生的民族自豪感。 二、教材分析 1.编写思路。 从敲击第一块石片开始, 人类文明正是通过不断劳作得以一步一步地向前推进, 呈现出今天 这样多姿多彩的景象。 中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一, 对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献, 传统手工艺是我国优秀文化遗产的重要组成部分。中国的瓷器为世界手工艺制品中的翘楚, 在制作技艺和工艺美学诸多方面获得过极高的成就, 我们必须让学生认识到这些文化遗产的 价值,及其在现代社会所具有的意义,这对于培养学生的人文精神,培养他们的历史感是非 常必要的。可以让学生通过对艺术发展概论的了解去理解艺术与社会、文化宗教、经济、政 治的关系。 2.重点、难点。 重点:初步感受古代陶艺的魅力。 难点:如何欣赏古代陶艺。 ●方案一 第一节课 材料准备 (学生)对唐三彩图片资料的收集。 (教师)收集唐三彩的图片资料和有关《三彩马》的课件。 教学过程 1.提供图片,初步欣赏。 (1)出示图片《三彩马》 ,提问: “同学们知道唐三彩吗?” 出示《三彩女俑》 、 《三彩载人俑》 、 《三彩罐》 、 《单彩壶》等,讨论唐三彩的定义。 学生各抒己见,教师倾听学生的各种见解。 教师:想听听专家是怎样定义唐三彩的吗? 唐三彩我国唐代的陶瓷雕塑制品。其釉色丰富,分别呈翠、浅绿、蓝、黄、褐、白等多种色 彩,故而被称作“唐三彩” 。 “三”是色彩多的意思。早期出土的彩釉雕塑多呈红、绿、白三 色而有“三彩”之名,现在的“三彩”成了统称。 2.个例分析,引导细赏。 课件出示《三彩马》 ,教师先讲解釉色,然后将马的色彩隐去,用线条勾勒整体造型或者出现 局部特写,再来看看其他时代的马匹造型,进行比较。 与学生一起讨论归纳:唐三彩马的造型比较肥硕,因为马的品种据说是西域进贡来的,马的 臀部比较肥,颈部比较宽,造型特点以静为主,马的眼部是刻成三角形的,耳朵是贴着的, 神态好像在听什么动静。 三彩马制作技巧高超,比例准确,线型流畅,以蕴涵的动势表现了马的神骏和强健,通过细 部刻画显示其神韵,是古代动物雕塑中的精品

  陶瓷的发展历史 陶瓷的发明是人类文明的重要进程--是人类提一次利用天然物,按照自己的意志创作出来 的一种崭新的东西,中国陶瓷的生产距今已有11700多年的悠久历史。 大约在距今四千多年之前,农业生产的发展不断进步,私有制开始出现萌芽,原始氏族部 落的社会形式已不能适应新的要求。 夏、商、周三代的陶瓷品种,大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中 在日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以简单的绳纹或篮纹,或者彩绘各种复 杂图案的;还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果。这一时期 的器体造型功能依然以饮食器皿为主,有豆、鼎、釜、鬲、觚、 等等。白陶在新石器晚 期就已出现,这一时期又有了进一步发展。白陶所使用的原材料为瓷土,质地较细密,烧 成温度也比其他陶器品种要高。其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响,艺术价值 不在青铜器之下。 通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践,不断改进才原材料的选择与加工,至少于商代中期 出现了原始瓷器,到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提高和器表施 釉,使原始瓷器不吸水而且更加美观。原始瓷器一般都在施釉前在坯体上拍制几何图案, 釉色多呈现青绿、青。 由陶到瓷 在中国的陶瓷发展史上,先有陶后有瓷,瓷器由陶器脱胎而来。我国古代的制陶业有 辉煌、独特的成就。在黄河流域和长江流域众多的新石器时代遗址中,出土了大量的陶器 和陶器碎片。其中有许多已不仅仅是生活日用品,而具有明显的艺术倾向,成为陶制艺术 品,如代表制陶业突出成就的彩陶和陶塑。随着制陶业的发展,制陶技术从泥条盘筑进步 到轮盘拉坯,结构简单的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧,对窑的温度、气氛的 控制已取得了一定经验,当时最高的烧成温度已经到达了1100℃,已接近陶与瓷的“临 界”温度。自殷商时代早期,即已出现了以瓷土为胎料的白陶器和烧成温度达1200℃的印 纹硬陶,开始了由陶向瓷的过渡。 由原始青瓷到青瓷 原始青瓷不同于陶之处,在于原始青瓷比陶器质地坚硬耐用,且器表施釉,敲击声 清脆悦耳。但原始青瓷原料处理和坯泥炼制还比较粗糙,没有经过精细的过滤、淘洗、捏 练、陈腐等工艺过程,因为胎料可塑性较小、造型比较单调;胎料中杂质较多,胎体会产 生裂纹;釉色不稳,薄厚不均,且有露胎流釉现象。早期青瓷发展到东汉时期,成型采用 快轮拉坯成器身,在粘接

  陶艺发展史概述 中国是世界著名的文明古国之一。 中国人民在世界科学史上和文化史上, 都曾写下光辉灿烂 的篇章,其中陶瓷的制作工艺及其发展,更是绚丽多彩,鲜艳夺目的一页。 随着人类世世代代长期用火经验的积累,对于火的使用有了进一步认识。火与上的结合,社 会生活的需要,为陶器的出现提供了必要条件。陶器,作为人类的生活用品及文化象征是不 断发展、更新的,这在人类创造发明史上也是一个奇迹。当人类第一次发现泥土过火焚烧变 成陶器时,人类的文明也随之发生了变化。陶器的出现,揭开了人类利用自然、改造自然、 与自然作斗争的新篇章,是人类生产发展史上的一个里程碑。同时,陶器的发明,也大大改 善了人类的生活条件, 在人类生活史上开辟了新。 陶瓷总是记载着每个时代人类文明的 进程,因此一部陶瓷的发展史,必然是一部人类的文明史。 陶瓷的发展经历了一个不断演化、不断更新的过程,这个家族日益丰富多彩。彩陶、黑陶、 白陶、唐三彩、紫砂器、青瓷、白瓷、青花瓷、五彩缤纷的彩绘瓷……这一粒粒陶瓷史上的 准康明珠,结成了一串最美的珠链,陶瓷发展史便是串起这条珠键的细线。 陶器作为一种生活用品,从产生之时开始,就和艺术密不可分,无论是器形还是纹饰,都是 艺术的创造或模仿。也许,没有一种材料能像陶瓷一样在每一个时代都参与了人类的生活。 而在当今的现代生活中,没有陶瓷艺术是不可想象的,这一古老文明为现代人的生活、文化 增添了无限趣味。以往在人们的观念中;陶瓷只能作为一般的日用品看待,无形中就制约了 陶瓷在艺术领域中的地位。 当今陶瓷这一古老的材料与制作工艺重新得到认识、 理解与应用, 并形成了独特的艺术门类——陶艺。 陶艺以自己独特的艺术语言参与了现代人的生活, 并协 调于时代的审美追求。 陶艺分为传统陶艺与现代陶艺。 传统陶艺主要从传统继承与发展的角度去认识传统陶瓷的材 料、工艺制作、成型手段、装饰技艺、烧成效果与艺术效果,我们可以从中了解不同时代所 创造的不同艺术风格。 而现代陶艺则是在传统陶瓷的基础上,去更新工艺材料、发挥技艺手法的表现力,去探索新 的表现技巧, 创造出具有时代感与个人风格的艺术形式的。 现代陶艺在世界各国都逐渐得到 发展,尤其是欧洲。美洲、日本等国家发展的速度比较快,出现了各种风格、流派截然不同 的作品。因此,现代陶艺使古老的陶瓷材料更具强盛生命力。 无论在科技发达的现在, 还是人

  中国陶瓷历史进程概述 《中外设计史》2010 年 12 月 2 日 中国陶瓷历史进程概述 夏商周时期的陶瓷: 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、 陶罐包括很 多种款式,有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶,以及带釉的硬陶,这 些陶器上的纹饰、 符号、 文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关 系。 青器的成本高只能为贵族享用, 广大民众的各种生活器皿只能采 用陶器。 因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展, 带釉的硬陶 在这个时期已经出现了, 釉色青绿而带褐黄, 胎质比较硬, 呈灰白色。 陶器在此时已经不在局限於盛物器皿, 应用范围较广, 大略可分 为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很 重视。 五代十国时期的陶瓷:这个时期较为有名的是後周世宗的柴窑, 以天青色为主,世宗评为「雨过天晴云、者般颜色作将来」 ,所 以有「雨过天晴青」的美称。陶路上记载「青如天、明如镜、薄如纸、 声如磬」 ,可略知其制作精美。 秦汉时期的陶瓷:古代的建筑多采用木料来架构,不易久存,所 以一些伟大的建筑, 如秦代的阿房宫和汉代的未央宫, 都无法完整保 存下来, 但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物, 藉以略窥古 代建筑的规模。 (1)瓦当:屋檐最前端的一片瓦为瓦当,瓦面上带著 有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美,字体行云流水,极富 变化,有云头纹、几何形纹、饕餮纹、文字纹、动物纹等等,为精致 的艺术品。 (2)汉砖:汉砖上的雕饰,包罗万象,繁复美观。无论是 彩绘或是浮雕图像都生动活泼,线条灵活;其中表现的故事都是当时 1 中国陶瓷历史进程概述 《中外设计史》2010 年 12 月 2 日 社会的缩影, 在四川省彭山发现的汉墓中, 有一种圹砖是专供筑墓或 建隧道使用的, 在结构中似乎已经知道应用物理学上的圆柱中空的道 理。自古以来,我国社会崇尚厚葬,陶器可久藏不朽,成了最好的陪 葬品,有模型房舍、乐器、鸟兽、以及人俑,秦汉时期的兵马俑最为 有名,最近陆续出土狻为考古学者重视(3)兵马俑:兵马俑多用模 塑结合的方法制成, 先用陶模作出初胎, 再覆盖一层细泥进行加工刻 划加彩,有的是先烧後接,有的是先接再烧,火候均匀、色泽单纯、 硬度很高。 (4)铅釉陶:铅釉陶是汉代陶艺的一种创新,有黄、褐、 绿等色,绿釉较为流行,以铅为釉的基础,加上少许的氧化就可得到 青绿

  陶瓷发展史 1.夏、商、周朝时期的陶瓷文化 2.秦汉时期陶瓷文化 3.隋唐朝时期的陶瓷文化 4.五代十国时期的陶瓷文化 5.元朝时期陶瓷文化 6.明朝时期陶瓷文化 7.清朝时期陶瓷文化 8.中国现代陶艺 夏、商、周朝时期的陶瓷文化 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、 陶罐包括很多种款式, 有灰陶、 黑陶、 红陶、 彩陶、 白陶, 以及带釉的硬陶, 这些陶器上的纹饰、 符号、 文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。 青器的成本高只能为贵族享用, 广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。 因此可以了解商代 制陶工艺也得到普遍的发展,带釉的硬陶在这个时期已经出现了,釉色青绿而带褐黄,胎质 比较硬,呈灰白色。 陶器在此时已经不在局限於盛物器皿,应用范围较广,大略可分为日用品类、建筑类、殉 葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工作也很重视。 秦汉时期陶瓷文化 秦汉-古代的建筑多采用木料来架构,不易久存,所以一些伟大的建筑,如秦代的阿房宫 和汉代的未央宫,都无法完整保存下来,但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物,藉 以略窥古代建筑的规模。 瓦当 屋檐最前端的一片瓦为瓦当,瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美, 字体行云流水,极富变化,有云头纹、几何形纹、饕餮纹、文字纹、动物纹等等,为精致的 艺术品。 汉砖 汉砖上的雕饰,包罗万象,繁复美观。无论是彩绘或是浮雕图像都生动活泼,线条灵活; 其中表现的故事都是当时社会的缩影, 在四川省彭山发现的汉墓中, 有一种圹砖是专供筑墓 或建隧道使用的,在结构中似乎已经知道应用物理学上的圆柱中空的道理。 自古以来, 我国社会崇尚厚葬, 陶器可久藏不朽, 成了最好的陪葬品, 有模型房舍、 乐器、 鸟兽、以及人俑,秦汉时期的兵马俑最为有名,最近陆续出土狻为考古学者重视。 兵马俑 兵马俑多用模塑结合的方法制成, 先用陶模作出初胎, 再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩, 有的是先烧後接,有的是先接再烧,火候均匀、色泽单纯、硬度很高。 铅釉陶 铅釉陶是汉代陶艺的一种创新,有黄、褐、绿等色,绿釉较为流行,以铅为釉的基础,加 上少许的氧化 就可得到青绿色,熔点低只 烧摄氏七百到八百度, ,必且可以薄薄的匀挂在 胎上。 在南方也盛产青釉陶,火度高,釉质较硬,也是後来发展青瓷的开端。东汉的中後期就有 了青瓷,使用「龙窑」提高窑温,也选用一般瓷器使用的高岭土。

  中国陶艺欣赏与制作结课报告 赵敏 这学期终于如愿以偿的选上了每学期都被挤下来的中国陶艺欣赏与制作课, 虽然课程很短,但收获多多。陶艺欣赏课老师幽默风趣,学到了很多关于陶瓷的 知识;陶艺制作课是我最爱,增强了我的动手能力,得到了艺术的熏陶。 陶艺欣赏课体会 “天青色等烟雨而我在等你 ,炊烟袅袅升起隔江千万里 ,在瓶底书刻隶仿 前朝的飘逸 , 就当我为遇见你伏笔 。 周杰伦的一首歌词优美且旋律动听的 ” 《青 花瓷》 唱出了多少人对于青花瓷的向往,然而这首脍炙人口的歌曲也存在着歌词 上的常识错误。如歌词中写到“在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸”然而根据陶艺老师 的讲解证实“宋体落款仅见康雍乾三朝珐琅彩瓷器,而青花瓷器中未见过。”如 此看来,学习了解中国陶瓷艺术的发展史,了解陶瓷艺术的特点是很有必要的。 中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一, 对人类社会的进步与发展做出 了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就,尤其具有特殊重要意义。 中国陶瓷艺术发展分为以下几个阶段:距今 8000-9000 年前,绚丽多彩的新石器 时代彩陶, 是中国彩陶的鼻祖, 也是绘画之祖; 夏商周时期的辉煌——釉陶 “釉” ( 的出现,第一次飞跃);三国两晋南北朝,江南春旱,越窑青瓷;隋唐五代,南 青北白和天马行空;繁音汇奏,扑所迷离的宋五大窑——瓷(第二次飞跃);元 明,一枝独秀景德镇,清墨再染;青花;明清幽古镇宜兴。“宫中艳悦大彬壶, 海外竟求鸣远碟”.紫砂;清万千宠爱集于一身的景德镇,半透明釉发展成为半 透明胎(第三次飞跃)。中国陶瓷风格大多写意,含蓄隽永;审美情趣往往反映 上层建筑的喜好;有欣赏者,收藏者却没有作者的艺术。然而中国陶瓷与时代政 治经济面貌和社会风尚联系紧密, 历新朝而层出不穷; 因扳而得道, 因艺而得传, 技艺融合,相得益彰。 距今 8000-9000 年前, 绚丽多彩的新石器彩陶时代发源于在黄河流域,由于 当时剩余食品的出现,早期人类对饮食质量要求的提高,加之原始村落的出现, 人们开始迫切的需要制作陶。 原始的烧成条件比较简陋,这使早期陶器的胎体多 为红棕色。 远古时期的陶瓷烧造技术资料, 迄今尚无从找寻, 但从现有资料推测, 可能在新石器时代初期是用柴草在平地上用篝火直接烧制, 这种方法至今在许多 偏远落后地区被使用, 统称为“无窑烧陶”。

  中国陶瓷发展史 学号: 姓名:乔洪蕾 中国陶瓷发展史 中国是瓷器的故乡,中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献, 在英文中瓷器(china)一词也有中国的意思。大约在公元前16世纪的商 代中期,中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上,还是在釉层的烧 制工艺上都尚显粗糙,烧制温度也较低,表现出原始性和过渡性,所以一般 称其为原始瓷。 瓷器脱胎于陶器,它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器 的经验中,逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷原 料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土。二是烧成温度 须在1200℃以上。三是在器表施有高温下烧成的釉面。 原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致 密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。原始瓷烧 造工艺水平和产量的不断提高,为后来瓷器逐渐取代陶器,成为中国人日常 生活的主要用器奠定了基础。 中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋 代时,名瓷名窑已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、 哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代 出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水,胎体质薄轻巧,洁 白的瓷体上敷以蓝色纹饰,素雅清新,充满生机。青花瓷一经出现便风靡一 时,成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲 珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外,还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精 美非常,各有特色。 多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一,瓷器与中国在英文中 同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。而各个 时期的陶瓷文化展现着不同的风采。 夏、商、周朝时期的陶瓷文化 商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式,有灰陶、黑陶、 红陶、彩陶、白陶,以及带釉的硬陶,这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷 商时代的甲骨文和青器有密切的关系。青器的成本高只能为贵族享用,广大 民众的各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍 的发展,带釉的硬陶在这个时期已经出现了,釉色青绿而带褐黄,胎质比较 硬,呈灰白色。 陶器在此时已经不在局限於盛物器皿,应用范围较广,大略可分为日用 品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对於制陶工